Klänge aus dem Urgrund der Erde

Autor: Prof. Dr. Klaus Fessmann
Kategorie: Kunst / Musik / Literatur
Ausgabe Nr: 90

Der Musiker und Universitätsprofessor Prof. Dr. Klaus Fessmann fand in jahrelanger weltweiter Forschung heraus, dass man mit Steinen eine ganz eigene Form der Musik machen kann. Er entwickelte ein eigenes Verfahren der Steinbearbeitung und spielt diese Steine heute auf Konzerten. Sie werden außerdem zu Heilzwecken und zur Meditation verwendet.

Wie bekamen Sie, Herr Professor Fessmann, den Zugang zur Musik?

Meine Eltern kauften auf Veranlassung meiner Mutter, die sehr gut Klavier spielte, im Jahr 1951, als ich drei Jahre alt war, ein Klavier. Neun Jahre nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs war dies eine außergewöhnliche Anschaffung. Ich stand vor diesem Instrument und versuchte, mit meinen kleinen Händen die Tasten zu bewegen. Es faszinierte mich, dass aus dieser Bewegung Töne von dort kamen, und ich spielte so oft und viel, wie ich nur konnte.

Das Spiel am Klavier war, im Nachhinein betrachtet, für mich so etwas wie eine zweite Geburt, sie leitete die Beziehung zur Musik ein, die mein Leben bestimmen sollte. Meine Mutter erkannte früh mein musikalisches Talent und förderte es. Parallel dazu nahm mich die Mutter immer wieder zu Klavierabenden und Orchesterkonzerten mit, die in dieser Zeit aufgrund der fehlenden räumlichen Möglichkeiten oft in den Festsälen der Gaststätten stattfanden. So lernte ich früh zum Beispiel Elly Ney oder den Dirigenten Keilberth kennen und hörte Beethovens Klaviersonaten, die Klavierkonzerte und Symphonien.

Im Grunde war das in erster Linie mein Leben. Ich klimperte auf den Tasten herum und genoss die Klänge. Bald erkannten die Eltern, dass dieses Spiel dringend einer Strukturierung bedurfte, und so wurde ich in die Klavierstunde zu Frau Fiedler geschickt, um nach Noten und guter Haltung der kleinen Finger die Lehre des Klavierspiels zu erfahren, streng strukturiert, wie es damals üblich war.

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Für mich persönlich ist das Musicae-System das Bedeutendste im pythagoreischen Werk, was die anderen Themen nicht schmälern soll. Das System begann mit der sogenannten Hämmer-Legende, in der Pythagoras die Proportionsverhältnisse zwischen geschlagenen Hämmern, die in einem bestimmten System gebaut worden waren, entdeckte. Dies ist sehr rudimentär erklärt, alles Weitere würde viel zu weit führen. Er nannte diese Musik, diese Töne, die Klänge die Musica Instrumentalis, was nichts anderes ist als die nicht vokale, vom Menschen gesungene Musik.

Die Ordnung dieser Musik, gemessen in Zahlen, fand er dann auf der nächsten Ebene wieder, der sogenannten Musica Humana, die beobachtbare und messbare Ordnung der menschlichen Organe. Auf der nächsthöheren Ebene fand er die gemessenen Schwingungsverhältnisse in den Proportionsverhältnissen der Gestirne zueinander wieder und bezeichnete dies als Musica Mundana.

Im Mittelalter kam durch Boethius der Begriff der Musica Divina, der höchsten und heiligsten Musik hinzu. Und durch die Entwicklung der chinesischen Vorstellung der Korrespondenzsysteme kam schließlich als fünfter Begriff die Musica Terra, die Musik der Natur ohne den Menschen dazu.

Zum Abschluss sei ein Gedicht von Erich Fried aufgeführt, das die Steine ehrt:

Dies sind Ausschnitte aus dem Artikel.

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Lies die vollständige Fassung in Tattva Viveka 90 .

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